Oscar상을 실제로 수상하기 위해 필요한 것

 Oscar상을 실제로 수상하기 위해 필요한 것

 

재능과 엘리트급 영화 제작 기술은 당신에게 오스카 초대장을 가져다줄 수 있지만, 실제로 그 황금 기사상 중 하나를 거머쥐려면 훨씬 더 많은 것이 필요하다.
실제로 오스카 수상은 정치 캠페인과 마찬가지로 신중한 준비의 결과이다. 이를 오스카 캠페인이라고 부를 수 있다.

경쟁력은 영화가 기획된 순간부터 촬영된 순간까지 철저히 고려되어야 한다.
하지만 걸작을 만드는 것 외에도, 후보작인 영화와 출연진 모두 시상식 전 몇 달 동안, 특히 후보가 발표된 이후에는 관객들의 얼굴에 자주 보여져야 

한다.
이러한 신중한 계획은 단순히 24캐럿 금도금 된 트로피를 받기 위한 것이 아니라, 비디오 게임처럼 모든 수상자의 향후 영화에 즉시 곱셈 효과를 주는 

것이다.

 

영화의 경우, 최우수 작품상을 수상한 영화는 스트리밍 계약이나 박스오피스 수익이 증가한다. 개인에게는 '아카데미 수상자'라는 타이틀이 경력에 추가적인 가치를 더한다.
영화 제작자들의 제안이 계속 들어오고, 출연료가 올라가며, 일부는 자신의 프로젝트를 추진할 기회를 잡는다.

여기에는 오스카 수상작의 세기-long 계보에 합류할 프로젝트를 준비하는 데 들어가는 비밀스러운 작업에 대한 깊이 있는 분석이 있다.

 

 

1.“Oscar Bait” 전략: 올바른 이야기 선택  

역사는 오스카를 수상하기 위한 준비가 감독이 영화로 전하고자 하는 이야기의 종류를 선택하는 것에서 시작된다는 충분한 증거를 보여준다.  
비공식 데이터에 따르면, 2009년 후보작 수가 10편으로 늘어난 이후, 드라마가 최우수 작품상을 수상한 영화 중 50% 이상을 차지했다.  
이 범주 내에서도, 전기 영화, 역사 드라마, 중요한 사회적 문제를 다루는 영화와 같은 일부 하위 장르는 여전히 아카데미 투표자들 사이에서 명백히 더 높은 평가를 받는다.  

할리우드가 전기 영화에 호의적인 태도를 가진 것은 두 번째 아카데미 시상식까지 거슬러 올라간다. 당시 반(半)전기 드라마 영화인 《패트리엇》은 

7개 부문 중 4개 부문에서 후보에 올랐으나, 최우수 각본상 한 개만 수상했다.  
제59회 아카데미 시상식 이후로, 전기 영화 역할에서 최우수 남우상 후보에 오른 배우 수가 증가했다.  

물론, 영화 제작자들과 배우들도 이러한 'Oscar baits'에 대한 아카데미 투표자들의 관심을 눈치채고, 트로피를 얻기 위해 이에 투자해 왔다.

 

 

타임 매거진에 따르면, 이러한 역사 드라마는 업계가 John Nash(《뷰티풀 마인드》의 주인공)와 같은 아이콘을 기념할 수 있는 기회로, 그는 74회 시상식에서 최우수 작품상을 수상했으며, 최근에는 2024년 96회 시상식에서 《오펜하이머》가 그 대상을 차지했다.
2026년 최우수 작품상 후보작 중에서도, 전기 영화 이론이 다시 한 번 입증되었다. Marty Reisman의 삶에서 영감을 받은 《마티 슈프림》과 셰익스피어의 전기 영화인 《햄넷》이 상을 위한 강력한 후보이다.
일반적으로, 중요한 사회적 주제를 조명하고, 허구의 영화가 아무리 훌륭하더라도 부여되지 않는 도덕적 무게를 담고 있는 영화가 수상하는 경향이 

있다.
오스카 후보 지명과 수상도 배우가 극단적인 신체 변화를 겪어야 하는 영화를 선호하는 것으로 보인다.

Matthew McConaughey와 Jared Leto가 『달라스 바이어스 클럽』을 위해 체중을 크게 감량한 것, 또는 브렌든 프레이저가 『더 웨일』에서 사용한 것처럼 무거운 보철물을 이용한 것은 예술에 대한 드문 수준의 헌신을 보여준다.
여기에 좋은 연기가 결합되면, 이는 관객과 아카데미 유권자의 눈에 쉽게 장엄한 연기로 이어진다. 이 역할에 들어가는 엄격한 노력은 종종 이러한 영화들의 오스카 캠페인의 기초가 되곤 한다.

 

배우와 영화 제작자들이 오스카를 위한 전략을 가지고 있을 뿐만 아니라, 제작사들도 가장 좋거나 가장 비싼 영화를 '오스카 시즌'으로 알려진 시기로 

밀어넣기 위해 계산된 움직임을 한다.
이러한 대작 영화들이 1월 중순 투표가 있기 전에 시상식 투표자들의 머릿속에 신선하게 남도록 하기 위해, 이 영화들은 4분기 후반인 10월에서 

12월 사이에 개봉된다.
이 시기는 또한 영화가 일반 관객과 영화 평론가들 사이에서 골든 글로브, SAG, BAFTA 시상식과 같은 시상을 위한 자신만의 모멘텀을 쌓을 수 있도록 해준다.

 

2.수백만 달러 캠페인: 모든 것은 로비에 관한 것이다.

영화를 제작하는 데 필요한 거대한 투자 외에도, 오스카 트로피를 목표로 한 마케팅 비용 역시 매우 부담스러울 수 있다. 'Anora(2024)' 같은 영화의 

경우, 마케팅 비용이 제작 비용을 초과할 수도 있다.
표준적인 오스카 캠페인은 제작사를 거의 2,000만 달러 가까이 손해 보게 만들 수 있으며, 경쟁이 치열한 넷플릭스나 유니버설과 같은 플레이어의 

경우, 이 금액은 더 높아질 수 있다고 Variety는 보도했다.
권위 있는 최고 작품상 최신 수상작의 경우, 스튜디오 네온은 '아노라'의 오스카 캠페인에 약 1,800만 달러, 제작 비용의 약 세 배를 지출했다.

넷플릭스와 같은 스트리밍 서비스는 2018년 '로마'와 같은 영화에 대해 소문에 따르면 약 2,500만 달러의 예산을 책정하며 더 큰 지출을 감행한다.

IndieWire에 따르면 이 예산은 특별 상영회, 아카데미 투표자들에게 주는 홍보 선물, 광고에 사용되었다.
영화가 총 10개 부문에 노미네이트되어 3개 부문에서 수상하는 성과를 거둔 것을 보면, 이는 좋은 투자였다고 할 수 있다. 이 중에는 넷플릭스의 첫 최우수 작품상 오스카 노미네이션도 포함된다.

아카데미 영화예술과학아카데미(AMPAS)는 약 10,000명의 엔터테인먼트 업계 전문가들로 구성된 단체로, 17개의 지부가 있으며, 이들에게 마케팅을 진행하려면 전략적인 계획이 필요하다.
스튜디오들은 이러한 대작들의 독점 상영회를 조직하고, 이어서 영화의 출연진과 감독과 함께하는 질의응답 시간을 진행한다. 이는 A24 필름이 다가오는 2026년 오스카를 위해 "Marty Supreme"과 함께 진행하고 있는 방식과 같다.

 

이 이벤트들은 영화가 아카데미 투표 회원인 언론인 및 평론가들과 특별한 연결을 구축하는 데 도움을 준다.
명백한 뇌물이나 강요를 방지하기 위한 엄격한 규칙이 있지만, 실제 금전적 가치가 없는 홍보용 선물과 웹사이트 광고는 아카데미 규정하에서 허용된다.
모든 오스카 캠페인의 비하인드에는 전략가 팀이 있어 캠페인 매니저 역할을 하며 영화의 모든 홍보 활동을 지휘한다.
이 전략가들은 영화에 대한 이야기를 만들어내고, 미디어와 관객에게 팔리는 내용을 형성하며 오스카 시즌을 몇 달 앞둔 시점까지 관심을 유지한다.
예를 들어, <레버넌트: 죽음에서 돌아온 자>에서 레오나르도 디카프리오의 캠페인은 오랫동안 기다려온 그의 오스카 수상에 크게 의존했으며, 결과적으로 그의 첫 번째이자 지금까지 유일한 남우주연상을 안겨주었다. 2023년 <더 웨일>의 경우, 언론 보도와 마케팅은 브렌던 프레이저의 복귀에 초점을

맞추었으며, 지금까지 그가 겪어온 개인적인 고난까지 포함되었다.

 

3.데이터 기반의 승리: 트로피 뒤에 숨은 통계  

데이터 시각화 학회(Data Visualisation Society)의 시각적 데이터 분석에 따르면, 평균적인 아카데미 투표자는 여전히 전기 영화와 역사 드라마가 

대부분의 회원들에게 가장 높은 평가를 받는 '오스카용 영화(Oscar-bait)' 트렌드의 영향을 받을 수 있다고 한다.  
최근 몇 년 동안 아카데미는 다양성을 개선하기 위해 수백 명의 신규 회원을 초대했지만, 이용 가능한 데이터는 여전히 회원의 대다수가 백인 남성임을 나타낸다.

 

LA 타임즈에 따르면, 오스카 유권자의 약 24%가 미국 외에 거주하며, 이러한 세계적인 변화는 봉준호 감독의 기생충(2020)과 같은 영화가 최우수 작품상을 수상할 가능성을 높였다. 기생충은 최초의 비영어권 영화로서 최우수 작품상을 수상했다.
결국, 혹은 오스카 시즌이 끝날 무렵, 시상식을 수상하는 것은 거의 놀라운 일이 아니며, 이는 D-day까지 쌓인 모멘텀 때문이다.
이 모멘텀의 주요 부분은 오스카 직전에 열리는 골든 글로브, SAG-AFTRA, BAFTA, DGA, PGA, 크리틱스 초이스 상 등 시상식들이다.
이 상들을 일종의 예비 선거로 생각할 수 있으며, 업계를 오는 오스카 시상식을 준비하도록 하고, 후보로 오른 감독(DGA)과 배우(SAG)의 동료들로

부터 투표가 이루어진다. 골든 글로브는 아카데미 유권자와 겹치지 않지만, 향후 몇 주간 오스카 수상자에게 여전히 큰 영향을 미친다.

 

 

4.오스카 수상과 관련된 일반적인 오해

아카데미에 관해 여러번 지적되었음에도 불구하고 흔히 잘못 알려진 점중 하나는,투표 자격이 있는 최고 흥행 영화가 항상 수상 후보 1순위라는 것이다.
실제로는 큰 흥행 성적을 내지 못한 독립 영화들이 수상을 차지하는 경우가 많다.
뉴욕 타임즈에 따르면, 2004년부터 2018년 사이에 최우수 작품상을 수상한 영화 중 박스오피스에서 상위 10위 안에 든 영화는 없었다.
예를 들어, <문라이트>(2016)는 박스오피스 수익이 6천 5백만 달러에 불과했음에도 불구하고 이 권위 있는 상을 받았고, 반면 <어벤져스: 엔드게임>은 흥행 수익이 30억 달러에 달했음에도 불구하고 심지어 후보에도 오르지 못했다.
또 다른 잘 알려지지 않은 사실은 최우수 남우주연상은 해당 연도의 작품에서의 연기만을 대상으로 한다는 것이다. 실제로 최우수 남우주연상이 비공식적으로 '평생 공로상'처럼 수여되는 경우도 있다.

이는 아카데미가 오랫동안 늦어졌던 만큼 업계의 베테랑에게 좋은 연기를 보상한다는 것을 의미한다. 알 파치노가 『여인의 향기』로 수상했을 때나 

레오나르도가 『레버넌트: 죽음에서 돌아온 자』로 수상했을 때와 마찬가지로, 두 전설 모두 이전의 상징적인 연기로 오스카 인정을 받지 못했었다.
즉, 기본적으로 아카데미는 해당 연도의 영화 속 연기보다는 배우의 전체 필모그래피를 보상하는 것이다.

 

그러나, 연도와 마감일 조건을 무시하고 '영화 예술과 과학의 모든 분야에서의 탁월한 공헌 또는 아카데미에 대한 뛰어난 서비스'를 기리기 위한 공식 

명예상 섹션도 있다.
또한, 사람들은 아카데미가 대규모 제작비가 든 블록버스터 영화를 무시한다고 믿는 것 같다.
그러나 이러한 믿음은 반복해서 잘못된 것으로 밝혀졌다. 왜냐하면 이러한 영화들은 '빅 파이브'(작품상, 남우주연상, 여우주연상, 감독상, 각본상) 

외의 부문에서 뛰어나기 때문이다.
아카데미는 이러한 영화들의 기술적 완성도를 인정하고, 그 부문에서 당연히 수상한다.
예를 들어, 영화 '매드 맥스: 분노의 도로'는 2016년에 촬영, 편집, 음악, 시각효과, 미술, 음향 부문에서 6개의 트로피를 받았다.
하지만 2024년 오스카에서 '오펜하이머'가 감독상, 남우주연상, 작품상을 수상한 최근 예외를 제외하면, 블록버스터 영화가 이러한 부문에서 좋은 성과를 거두는 경우는 드물다.

 

5.결론

영화예술과학아카데미의 금빛 트로피 중 하나를 손에 넣는 것은 거의 순수한 재능만으로 이루어지는 결과가 아니며, 완벽한 타이밍, 설득력 있는

이야기, 훌륭한 캠페인의 완벽한 조화 또한 필요하다.
오스카는 영화 산업에서 성취의 금본위이며, 100주년을 앞두고 있음에도 불구하고 여전히 할리우드에서 가장 경력을 정의하는 지표로 남아 있다.